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《我的姐姐》票房领跑，是不是女导演更懂女孩子的苦？

原标题：《我的姐姐》票房领跑，是不是女导演更懂女孩子的苦？

谁也没想到，《我的姐姐》成了清明档期黑马。

在大制作特效大片《哥斯拉大战金刚》、阵容强悍的《第十一回》和超级红papi酱主演的《明天会好的》强力夹击下，这部原本不被看好的小成本影片，正式上映不到三天，票房就破了4亿。

就像年初的《你好，李焕英》一样，很多女孩子说看电影的时候全程代入，小姐姐不禁想说：是不是女导演，更懂女孩子的苦？

01

《我的姐姐》，给人什么感觉？

最明显的感觉，就是压抑。影片开始，安然站在车祸现场，表明自己是死者的女儿，却被告知已经死去的父母身上只带着与小男孩的合照。

从这一刻开始，压抑的基调就没有消散过。豆瓣短评里，“压抑”、“难受”也占了大多数。

即使不看故事简介，一听到男孩这两个字，大概就知道怎么回事了。

父母一直想要个男孩，直到安然上大学那年，才有了个相差十几岁的弟弟。于是父母突然车祸去世后，姐姐就“理所当然地”要养弟弟。

是不是很耳熟？安然的故事，就是很多“扶弟魔”的如实还原。

杭州24岁女孩被父母榨干16万给弟弟买房，22岁女孩不愿意养弟弟被父母告上了法庭，知乎上“扶弟魔”相关问题的大多数回答，类似的真实故事不计其数。

潘裕文

的评论里大多数人都同情女孩，但在变成之前，在这个女孩子得到媒体关注之前，并不是这样。

你身处在一个七大姑八大姨的家族里，他们都认为你应该照顾弟弟，小时候有好吃的让着他，有好玩的让着他，长大了赚的钱也要刘钰佳分一部分给他。

他有任何困难，你都有义务为他解决，就因为“你是姐姐”，你出生就是带着的，就像影片前半段的安然。

小姐姐对片中这个场景的印象非常深刻，那就是葬礼之后，亲戚们坐在家里聊天，七嘴八舌地说着房产的分配，说着姐姐的事情，弟弟的事情，以及理所当然的“姐姐养弟弟”的事情。

安然在房间里来来回回，他们就当她不存在一样，没有人想要问一问她的意见，她的想法，她以后的打算。“养弟弟”这么沉重的事，就这么咣当一下子，砸到了这个年轻女孩的头上。

因而安然突然爆发的时候，亲戚们都很惊讶，一个浑身“爹味”的男人，竟然还要打她。安然只是怒气冲冲地说，“你打呀，你打呀。”

前半段里，安然始终这样生硬、冰冷而愤怒，看起来很不近人情，影片也不曾为她辩解，她过往的生活只能在细节和只言片语中窥知一二。

比如弟弟在沙发上大喊，“爸爸说家里的东西都是我的！”

比如弟弟说“为什么姐姐的爸爸和他的爸爸好像不是一个人。"

比如被爸妈改掉的高考志愿；

比如装瘸子不成而被爸爸暴打；

比如曾在姑姑家寄住过很长时间；

比如寄住的时候被表哥拳脚相加，被姑父偷看洗澡；

比如那场梦境一样的丢弃事件。

但观众依旧可以从这一切语焉不详的背后，体会出安然藏着多么心酸的往事。小女孩不停地问，为什么爸爸妈妈不喜欢我？我做错了什么？也许我成绩再好一点他们就会喜欢我，也许我再乖一点他们就会喜欢我......

安然的好成绩，还有千千万万把自己从泥沼里提起来的女孩，大概都是这样想的。

于是观影第二种感觉，是希望。安然想要逃离这个令她窒息的环境，打从影片一开始，她就坚决地不养弟弟。 她坚信凭着自己的能力，能在社会上挣得一席之地。

虽然不喜欢护士工作，却尽职尽责，容不下丝毫轻视。

还在工作间隙复习考研，男朋友的犹豫也不能让她动摇，她只想逃离这个让自己失望伤心的地方，把不被爱的事实远远地抛在身后。

杭州女孩没有重生的机会，片中的孕妇不顾自己的生命也要生下男孩，所以我们更希望安然可以跳出深渊，去为自己而活，希望其他千千万万的女孩子，也为自己而活。

因此，也就有了第三种感觉，愤怒。迄今为止影评最多的反馈，观众最不满这2个场景：安然在墓地前说“其实还要谢谢你们”，原谅了父母，以及所谓的开放式结局。

绝大部分观众更希望看到安然做出与“扶弟魔”女孩们截然不同的选择，不再顺从地忍受剥削和牺牲，不再顺从地任人摆布，为自己而活，享受自己的生命与青春。

对此导演、编剧的解释是，安然还很年轻，她们不想替她做选择。

但小姐姐觉得，观众的愤怒其实不止来自安然最后的转变，不止来自影片，更来自隐藏在安然和姑姑背后的那些真实女性看法，以及不能言说的来自父母的委屈与痛苦。

就像豆瓣这篇名叫《作为一个姐姐，我为什么讨厌这部电影？》的影评，与安然有着同样遭遇的女孩写到，“仅仅因为弟弟是可爱的、懂事的，一切伤害就能轻易一笔勾销了吗？”

对于当事人来说，让安然原谅释然，就相当于让她们原谅、释然，让安然与弟弟踢球，就是一次又一次付出与牺牲的预告，以至于影片后段重点表现的姐弟亲情，对于她们来说，可能变成道德绑架的借口。

是她们太敏感了吗？小姐姐不觉得，不被爱的痛苦，张子枫早就在《唐山大地震》中表现过，这远远不是一次原谅释然就能解决的问题。

02

女导演，更懂女孩子的苦吗？

女导演更懂女孩子，开年大戏《你好，李焕英》就是很好的证明。

贾玲无数次想象过母亲年轻时的样子，“在她不是妻子，不是妈妈以前，她就是个小姑娘”。 所以她给这位小姑娘安排了一场打排球的戏，“特别飒”。

这位小姑娘还爱笑，要面子。

她还固执，选择与喜欢的人共度一生，即使以后要面对种种苦难。

因为贾玲知道，所有的母亲，都不是生下来就是母亲，在成为母亲之前，她是一个有喜怒哀乐、大写的人。

可是，即便贾玲如此努力地展现母亲还是个小姑娘时的样子，在见面会上她仍然被一个年轻的妈妈挑衅似地问，“我有两个孩子，你呢？”这把小姐姐都给气笑了。

不断有人用各种来绑架女性：一定要生孩子，不然人口出生率会下降；一定要母乳喂养，不然就不是合格的妈妈；一定要为家人劳心劳力从头管到脚，不然就是不负。

而那些被称为“扶弟魔”的女孩子，借口更加简单，“他是你弟弟”，“我们是一家人”。

更令人痛心的，这种陈腐的价值观，不仅来自男性，也深埋于部分女性心中。前段时间《大宋宫词》被痛批，可见一斑。

剧中，真宗毫无铺垫地跟刘娥海誓山盟后就带她回府，接着就开始对王妃和其他妃子冷暴力。这跟那些为了真爱出轨的男人，有什么区别？

更可气的是，可思小妞怜的王妃还要时时处处表现出宽容大度，甚至在儿子被杀之后，和真宗一起为刘娥求情。看，丈夫出轨不能生气，还要原谅小三，时时处处为小三着想呢。

女主角刘娥本是可以让女性狠狠出兰博基尼的研发工作大部份在乎大利完成一口气的大女主人设，在如此塑造下，也成了不断靠男性来逃脱命运苦难的玛丽苏。每当人生面临重大选择，比如怀着孩子逃出王府和灾民混在一起，仅仅是因为不想成为真宗的“祸水”。

大女主人设，硬生生被搞成了忍辱负重委屈心酸的“娘道”女主角。

二十年过去，作为罕见的在历史题材上极有话语权的女性导演，李少红执导《大明宫词》时那些注入剧情的先锋爱情观、人生观消失得无影无踪，那些自由而强大女性，在爱与伦常之间挣扎的痛苦与深刻，全都被她自己抛之脑后。

《大宋宫词》仿佛是陈旧的话本，每一句台词都散发着腐朽的味道。曾经很懂女性之苦的李少红，悄悄地改变了立场。

《我的姐姐》也存在同样的问题，影片的压谭晶抑和希望，来自女性导演对女性生存处境的深刻体察。

比如《我的姐姐》里的姑姑，她为了弟弟让出了上学的机会，埋没了自己的才能和理想，虽有不甘但事情重来一遍，她选择是劝安然做出同样的选择。

可是，她又让人恨不起来。

葬礼上辛苦操劳的人是她，给姐弟俩送吃的人是她，最后吃西瓜的一场戏，把选择权交给安然的，也是她。

我们越对这压抑与希望感同身受，就越会对墓地前原谅和释然的那一幕感到失望，越会对那明显带有倾向性的开放式结局，感到胆战心惊。

这是《我的姐姐》的矛盾，也是在如此大环境之下，现代女性生存处境的艰难，当杨笠只是因为一句调侃而被“暴”，被骂得丢了商业代言时，只有女性导演懂得女孩子的苦，还远远不够。

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